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修護診療室

館藏修護個案精選
河山永壽圖
黃君璧、林玉山、歐豪年、張大千、傅狷夫
梁又銘、梁中銘、劉延濤、高逸鴻、胡克敏
陳子和、姚夢谷、季康、邵幼軒、陳丹誠
1978
水墨
尺寸:橫352.3 x 縱92 cm
登錄號:110-00159
修護單位:國立台灣師範大學 文物保存維護研究發展中心

因應中美斷交,國際獅子會臺灣總會(MD300)於1978年邀集15位畫家,共同於史博館繪製12尺長的《寶島長春》及《河山永壽》二幅畫作,由獅子會義賣,所得款項交予國家自強基金,畫作長期存放於國際獅子會臺灣總會辦公室。畫中磐石、松柏、花卉靈芝、鳥雀等景物栩栩如生,描繪出寶島長春之景。該畫作在臺美斷交時空背景下,由畫家聯合繪製,具特殊歷史意義。

2016年,畫作始寄存於國立故宮博物院,5年期滿後,獅子會捐贈兩幅畫作予文化部。2021年3月,文化部撥交兩幅畫作予史博館保管收藏。

文物狀況檢視
畫心多處有大面積塊狀的嚴重黃化與圓形漬痕。畫心遍布細微的褐斑。基底材多處有紙纖維捲曲翹起,並有皺褶與變形。局部區域有裂痕與折痕。局部區域有厚薄不一的狀況,邊緣處有紙材缺損。有疑似黴斑、附著物與昆蟲排泄物。
畫心透光攝影
可與其他光源攝影交互比對,由透光可以看到背紙的接縫與補強(藍框處),並且有多處厚薄不均的現象(紅框處)。
畫心紫外線攝影
側面光藉由單一光源的斜角照射,助於檢視畫心變形、摺痕等情形。
再紫外線照射下,受三夾板嚴重酸化的部分更為清晰,可更清楚辨識。
透光看到基底材上的裂痕與背面補強用的紙張(紅框處)。
側光下可看到基底材上有許多的折痕與附著物。
利用正面光與紫外線比對,可清楚看出受三夾板酸化的大小範圍。
在紅外線攝影下,比對正面光可看到紅色顏料消失,進一步檢測可以推測屬於植物性顏料或是合成顏料。
顯微鏡下可見褐斑、墨跡、纖維附著與白色斑點。
修護過程
1.卸除原裝裱
移除畫心四周的舊裱料。
2. 媒材穩定度測試
細筆沾取微量過濾水,輕點在媒材邊緣處,再以吸水紙點測,確認媒材穩定的程度。每作品中所用媒材,包含印泥、墨色與各色顏料,均以此方式逐一測試確認。
3. 乾式表面除塵
使用手術刀將異物與附著物小心剔除後,再以修護用橡皮擦粉末搭配羊毛刷清潔畫心表面。
4. 媒材加固
使用水溶性膠液順著畫意筆順塗刷加固,避免疊筆與過量。
5. 畫心四周舊裱料揭除
潤濕舊裱料後分層揭離織物部分。
搭接的舊裱料揭除後露出的畫意。
6. 畫心四周暫時性加固
將不織布貼於作品的四周,加強畫心紙材結構。
7. 揭除舊覆褙紙
從作品局部潤濕後,再逐步揭除。
8. 第一次清洗
作品均勻加溼後,以吸水紙吸附黃水,重複數次至色澤減緩。
9. 黃化與褐斑減緩
以細筆沾修護用溶劑塗於黃漬處,待其逐漸淡化後再以水清洗。
10. 第二次清洗
作品加溼攤平後,以吸水紙吸附髒汙黃水至色澤減緩。
11. 畫心全面暫時性加固
從小尺幅的不織布開始全面貼覆於畫心上。
畫心正面全面貼覆不織布。
12. 揭除命紙
作品加溼攤平後,透過光桌或以側光照明小心將命紙移除。
13. 新命紙備製染色
將染液均勻地塗刷在命紙上,之後乾燥待用。
14. 小托命紙
均勻塗刷漿糊於命紙上。
作品順平後將命紙刷實於畫心背面。
15. 移除暫時性加固材料
利用鑷子將作品正面不織布去除。
局部小範圍的揭除加固用不織布。
16. 補紙及頂條
畫心紙材厚薄不勻處,選用合適紙材依照缺損大小製作補紙,以此方式逐步將全幅紙材厚度調整均勻。
針對摺痕處進行頂條加固。
17. 加托後上板乾燥
將預夾好的加托紙塗刷漿糊。
加托完成後將作品繃平於乾燥板上。
18. 全色
基底材破損的地方於缺損處先塗佈隔離層,再以修護用全色材料填色補彩。
若基底材沒有破損,則使用老紙煮出來的舊汁,進行背景色調的統一。
19. 裱料配製
將裱料實際置於作品旁搭配。
20. 鏡片裝裱與覆褙
鑲料與畫心搭接後並將該處敲實。
完成鑲接工序後,將總托紙刷糊並依序刷實於作品背面。
21. 上板乾燥
將作品四邊塗糊後貼實在乾燥板上,四周覆褙紙皆為寬4.5 ㎝。
22. 保存措施製作與安裝
作品修護完成後,先捲收於無酸紙管上,再放置於量身訂製梧桐木盒中進行保存。
修護前與修護後對照
作品全幅 正面光攝影
修護前
修護後
畫心 正面光攝影(右側1/2)
修護前
修護後
畫心 正面光攝影(左側1/2)
修護前
修護後
畫心 側光攝影(右側1/2)
修護前
修護後
正面光 局部
修護前
修護後
基底材有黃化、髒污、白斑的狀況。
基底材黃化、髒污、白斑的問題已改善。
正面光 局部
修護前
修護後
基底材黃化、附著物與大面積的色塊。
基底材黃化、附著物與大面積的色塊的問題已改善。
相關影音
「時代X故事」112年國際獅子會臺灣總會捐贈畫作修護紀錄影片(完整版)
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