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關於《賣鵝者》
肖像畫
展開
1950年代開始「以畫為生」1 的席德進，
如何遊刃於藝術與商業之間?
他在以《賣鵝者》參與聖保羅雙年展的過程中，經歷哪些過程及插曲?
除了《賣鵝者》「鄉下人」形象之外，善於觀察人物的席德進又是如何展現對象的性格和姿態?
收合
    • 1
    • 依據席德進自述。席德進，No.1，《席德進素描集》，臺北：文星書店，1966年9月，無頁碼。
    • 2
    • 席德進，〈鄉土歌頌——十六、鄉人〉，《席德進紀念全集I——水彩畫》，臺中：席德進基金會，1993年6月，頁47。
    • 3
    • 席德進，〈裝飾家，設計家，插畫家的廖未林〉，《雄獅美術》，第17期，臺北：雄獅美術月刊社，1972年7月，頁86。
    • 4
    • 鄭惠美，《獻祭美神：席德進傳》，臺北：聯合文學，2005 年7 月，頁96。
    • 5
    • 席德進，〈巴西國際藝術展，我國藝術家應踴躍參加〉，《聯合報》，臺北：1957年1月27日，第6版。
    • 6
    • 席德進，〈裝飾家，設計家，插畫家的廖未林〉，《雄獅美術》，第17期，臺北：雄獅美術月刊社，1972年7月，頁86、88。
    • 7
    • 席氏自述：「我展出了新國畫，水彩，油畫和速寫，一般反應頗佳，藍蔭鼎還來參觀我們的展覽」。席德進，〈裝飾家，設計家，插畫家的廖未林〉，《雄獅美術》，第17期，臺北：雄獅美術月刊社，1972年7月，頁88。
    • 8
    • 文中提及：「這件事對我們研究藝術的人是非常重大的。」席德進，〈巴西國際藝術展，我國藝術家應踴躍參加〉，《聯合報》，臺北：1957年1月27日，第6版。
    • 9
    • 劉文三，〈將生命還給繪畫、畫作交給歷史——席德進的水彩藝術〉，《臺灣美術》，第22期，臺中：國立臺灣美術館，1993年8月，頁9。
    • 10
    • 席德進，〈自序〉，《席德進素描集》，臺北：文星書店，1966年9月，無頁碼。
    • 11
    • 席德進，No.1，《席德進素描集》，臺北：文星書店，1966年9月，無頁碼。
    • 12
    • 席德進，〈自序〉，《席德進素描集》，臺北：文星書店，1966年9月，無頁碼。
    • 13
    • 席德進，〈我的藝術與臺灣〉，《雄獅美術》，第2 期，臺北：雄獅美術月刊社，1971 年4 月，頁17。
    • 14
    • 鄭惠美，《獻祭美神：席德進傳》，臺北：聯合文學，2005 年7 月，頁131。
    • 15
    • 如：〈被遺忘了的中國古藝術——談全國美展的西畫新趨勢〉、〈評東方畫展〉等文章。席德進，〈被遺忘了的中國古藝術——談全國美展的西畫新趨勢〉，《聯合報》，臺北：1957年10月5日，第6版。席德進，〈評東方畫展〉，《聯合報》，臺北：1957年11月12日，第6版。
    • 16
    • 陳曼華主編，《拓開國際：國立歷史博物館與巴西聖保羅雙年展檔案彙編第一冊(1956-1961) 》，臺北：國立歷史博物館，2020年12月，頁175。
    • 17
    • 席德進，No.1，《席德進素描集》，臺北：文星書店，1966年9月，無頁碼。
    • 18
    • 席德進，〈鄉土歌頌——十二、牛群〉，《席德進紀念全集I——水彩畫》，臺中：席德進基金會，1993年6月，頁43。
    • 19
    • 席德進，〈我的藝術與臺灣〉，《雄獅美術》，第2 期，臺北：雄獅美術月刊社，1971 年4 月，頁17。
    • 20
    • 網路資料：〈二十世紀中國藝術——席德進陶刻杯〉，《蘇富比》，https://www.sothebys.com/content/sothebys/zh/auctions/ecatalogue/2014/20th-century-chinese-art-hk0534/lot.5031.html，檢索日期：2021年10月13日。
    • 21
    • 席德進，〈裝飾家，設計家，插畫家的廖未林〉，《雄獅美術》，第17期，臺北：雄獅美術月刊社，1972年7月，頁88。鄭惠美，《獻祭美神：席德進傳》，臺北：聯合文學，2005 年7 月，頁121-122。
    • 22
    • 席德進，〈我的藝術與臺灣〉，《雄獅美術》，第2 期，臺北：雄獅美術月刊社，1971 年4 月，頁17。
    • 23
    • 1966年報紙報導史博館包遵彭館長，在主辦的席德進特展揭幕茶會，宣布決定將《賣鵝者》由國家畫廊永久收藏，並致贈席氏紀念狀；1981年報紙內文提及此作原來陳列在國際機場。報訊，〈席德進畫展〉，《聯合報》，臺北：1966年9月21日，第8版。報訊，〈席德進各類作品將在史博館展出〉，《聯合報》，臺北：1981年7月22日，第12版。
    • 24
    • 國立歷史博物館公文檔案。
    • 25
    • 引用自該公文內容用詞。陳曼華主編，《拓開國際：國立歷史博物館與巴西聖保羅雙年展檔案彙編第一冊(1956-1961) 》，臺北：國立歷史博物館，2020年12月，頁321、325。
    • 26
    • 見席德進給包遵彭館長信函。陳曼華主編，《拓開國際：國立歷史博物館與巴西聖保羅雙年展檔案彙編第一冊(1956-1961) 》，臺北：國立歷史博物館，2020年12月，頁197。
    • 27
    • 陳曼華主編，《拓開國際：國立歷史博物館與巴西聖保羅雙年展檔案彙編第一冊(1956-1961) 》，臺北：國立歷史博物館，2020年12月，頁217。

《賣鵝者》之前

初任教職

「我教了三年多書，感到沒有前途，每年重覆講一樣的課，覺得人成了傳話筒……」3

1948年，席德進甫自杭州國立藝專畢業，對於未來的去向猶豫不決，直至受到友人的鼓舞，才決心隨軍前往臺灣南部。同年，初抵臺灣岡山一帶的席德進先在軍中擔任文宣工作，後來經藝專同學吳學讓（1923-2013）介紹，轉而到嘉義中學教授美術。4至1949年政局丕變，國民政府遷臺，隨後實施戒嚴，席德進與對岸親友一別成永訣。1952年後，他有感於青春消褪、生活虛空，遂辭去嘉義中學達3年多的教職生涯前往臺北。

畫家之路

「我希望我們中國的畫家，雕刻家踴躍參加，選出自己獨特的作品，
能代表中國人的，臺灣這地方色彩的，具有現代風格的，脫離了習作的面具有創造性的。」5

席德進剛上臺北時，暫居藝專同學廖未林（1922-2011）位於臨沂街的住處，6由廖氏介紹一些插畫工作謀生，剩餘時間則繼續繪畫創作。1953年年底，席氏與廖未林在臺北合作大樓舉辦聯展。7 1955年，席德進與多位友人在臺北新聞大樓舉行一次規模較大的聯合美展。1957年1月27日，席德進儼然以藝術家身分於《聯合報》撰文鼓勵我國藝術家應踴躍參加巴西國際藝術展；8不久，自己也以兩幅作品 —— 油畫《賣鵝者》、水彩《臺北街景》參展。同年5月，他終於在臺北「華美協進社」臺灣分社（約今臺北市中山北路2段）舉行生平首次個展，展出作品幾乎全部售出，9 至此大致可看出他已獲得了某程度的成功，且以畫家身分在藝壇站穩腳步。

《賣鵝者》的那個年代

「起初，我住在臺北公館附近鐵道旁邊一個牛車夫家裡。那時，我作了『餵小雞者』及『牛』。……」10

席德進曾自述「1955年，我租了一間農家磚房住，開始我的以畫為生的生涯。」11而《賣鵝者》創作於1956年，他已從臨沂街日式房舍，搬到臺北公館附近鐵道旁的牛車夫家裡，目前本館所典藏的素描《餵小雞者》和《牛》中主角即是他的房東和房東養的牛。12此時期席德進描繪較多的是具象的臺灣人物與街頭風土。我們往前追溯到1954年左右，席氏購得一本印刷精美的瑞士版現代畫集，他自述「這時我才對色彩有了認識，用這種強烈的色彩，正能表現臺灣這亞熱帶的陽光和景物」。13

之後，席德進再從《文星》雜誌及美國新聞處、法國大使館所藏的雜誌或畫冊中，汲取新的西方藝術資訊，也見到畢費（Bernard Buffet，1928-1999）的作品，受其粗黑俐落的輪廓線影響。14到了1957年，隨著五月畫展、東方畫展的陸續開幕，席德進不但成為他們作品的收藏者，也撰文公開支持，15更開始嘗試創作抽象畫，從第5屆聖保羅雙年展參展的《Composition 1959（Black）》16之現今僅存品名判斷，極可能就是他當時滿意的抽象風格作品。

《賣鵝者》模特兒

「那時找到許先生的岳父做模特兒，把他家裡的一隻鵝也畫進去。……這是我畫一個臺灣鄉下人第一幅成功的畫。」19

50年代中期開始，席德進除了寫生創作之外，也受友人吳讓農（1923-2009）邀約開啟畫陶契機。1954年吳讓農與許占山共同成立「永生工藝社」，後來因經營困難，在廖未林的協調下，經營權改為葉公超（1906-1981）等人接手，由王修功（1930-）擔任廠長，並改名為「中國陶器公司」，1958年王修功再主導成立中華藝術陶瓷廠。

這段期間席德進參與陶瓷刻花、彩繪、造型等工作，諸如：永生工藝社、中國陶器公司、中華藝術陶瓷廠和龍門陶藝公司都有其創作足跡；20他的陶瓷作品風格多樣，由仿古傳統到抽象現代，廣受歡迎，收入頗豐。21而因為常到位於社子淡水河畔的永生工藝社畫陶，席德進便以許占山的岳父及他家裡的一隻鵝為模特兒，繪製了油畫《賣鵝者》，並自評是「畫一個臺灣鄉下人第一幅成功的畫」。22這件作品於1957年被選送參加第4屆巴西聖保羅雙年展，也曾陳列於國際機場，後由國立歷史博物館收藏。23

《賣鵝者》參展插曲

「敝人為個人能有此良機參加國際性的美展計，
同時亦為我國藝術品為外國所邀請、為外人所重視，藉此以宣揚我國文化計，實不該失此良機，故特書懇請館長仍請貴館代辦寄運…… 不僅對者作（編案：作者）幫助不少，同時這件事唯有此途方能圓滿達成。」24

聖保羅雙年展當年非為單純的藝壇盛事，更代表臺灣以「國家」名義被邀請參加國際活動，同時肩負著避免「匪共」「趁機而入」25的使命，在文化和政治意義上均十分重要。 於是，在早期臺灣尚未有其他美術館或博物館的年代，第一次參加國際大展的重任，便落於1955年甫成立的「國立歷史文物美術館」（1957年正式更名為「國立歷史博物館」）身上。

然而，正值草創期的文物美術館，不僅在當時因無館藏而有「真空館」之稱，加上人力不足、經費拮据，負責此次的第4屆雙年展時，曾提出需由參展者自行裝寄的想法，26席德進亦為此去信館方請求協助運送。 後來雖經協調可由館方統辦寄運，卻因回程運費無法撥發，致使作品回臺時，從巴西轉運紐約後滯留半年才順利返國，甚至一度希望作品在運抵紐約時轉贈當地機構以節省運費、促進中美文化交流；27 所幸最後圓滿解決，這件《賣鵝者》才得以被保留在臺灣。

5分鐘看懂《賣鵝者》

來源：央廣x國立歷史博物館「聲動美術館」

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